看《大鱼海棠》电影观后感600字
导语：《大鱼海棠》是彼岸天(北京)文化有限公司、北京光线影业有限公司、霍尔果斯彩条屋影业有限公司联合制作的奇幻动画电影，由梁旋、张春执导，梁旋编剧。下面是看《大鱼海棠》电影观后感600字，欢迎参考。
篇一：看《大鱼海棠》电影观后感600字
《大鱼海棠》让我尤为震惊的并非源于那尚赋美感的画质，更在于电影用一个毫无逻辑满是狗血的人鱼三角恋做到了与动画风格背道而驰的决绝，其不仅没有建立起引人入胜的世界观，更难谈何动容，华美的外衣下，那褴褛的内在，满是尴尬与无奈。
十二年的时间太久了，久到可以让一间名不见经传的吉卜力工作室成长为抗衡迪士尼大佬的苍天大树，久到可以让一位对动画电影极度苛求完美的匠人，完成从《风之谷》到《红猪》六部动画电影，部部经典的传奇，当然也可以久到一群所谓怀揣动画梦想的人完成这样一部名曰《大鱼海棠》的电影，匪夷所思这十二年的时间他们究竟做了些什么，居然无法充实完善一个蓝本的奠基，以至于用这样一场羸弱到无言以对的故事，来搪塞观众对电影的期允?!
这样一个历经十二年“打磨”的故事究竟讲了些什么?说穿了就是一场玛丽苏的人鱼三角虐恋，长达近两个小时的故事，让人看不到任何源于剧情的内在纵深，除了那造作到不切实际的冗长之爱，电影没有对本可以深入的元素，例如自然、生死、轮回等任何一面以合理的深攫，而在人物塑造上椿对爱近乎偏执的自私，更让人尤为反感，当望着湫牺牲自我，挽救的所谓爱情，在这满是尴尬的悲情渲染中，我却不知该该如何重塑那我本心允期待的《大鱼海棠》，这样的故事，且不谈拿什么去比肩宫崎骏这样真正的巨匠，甚至连尚以故事短板为缺的新海诚还要不如。
如果抛开剧情不谈，单就制作水准来说，电影至少能算差强人意，他比之诸如《汽车人总动员》《泰迪熊之玩具大战》等全然滥竽充数的国产动画仍旧是有着本质差别，至少这是一部在画面制作上做到了心无旁骛的作品，电影将中国的古典元素有着较为中肯的融入，同《大圣归来》一样，他单其外来看仍能代表着中国动画电影水准的精进，但亦仅此而已。
或许对一部国产动画电影抱有过高的期待是不切实际的，因为从今日的中国动画电影来看，我们并非没有技术，却缺少了如夏秉钧、王树忱、钱运达等等这些今日以难闻其名，却曾让中国动画电影真正走向世界的灵魂人物。
篇二：看《大鱼海棠》电影观后感600字
《大鱼海棠》这部电影在7月8号正式上映的前几天我才听说的，当时微信朋友圈有各种相关文章。据说电影在各大城市点映之后收获好评一片，还有很多人期待这部动画片能成为国漫的新标杆。我很好奇这是一部什么样的动画片，单听名字并不能吸引我。可是后来居然听说这部电影和庄子的《逍遥游》还有些关系，这一下震惊到了我，也顿时让我激动地觉得这部动画片无比高大上起来。后来又看见有人在晒《大鱼海棠》曝出的许多精美剧照及周边明信片，一下就被唯美的画风吸引，所以决定必去影院一睹为快。
不过我没赶在7月8号首映当天看，因而意想不到的是首映当晚朋友圈便集体口风逆转。大家一致的看法是画面和音乐的确不错，但剧情有些弱鸡。虽然如此，我还是买了第二天的票。看完后我的观感是这样的：
画面和人设：不管它的画风有多日系，多吉卜力，但画面和音乐把电影唯美的意境营造出来了这是不可否认的。动画女主人公“椿”的红色斜襟上衣和黑色裙子真的很漂亮，尤其是她穿着红衣黑裙在极具中国特色的“围楼”里出入时简直和谐完美极了。红色的灯笼、古香古色的圆形围楼、极具民族特色的房屋陈设和装点，再加上魔力十足的少女椿能掌控海棠花的生长，这样的人物设计一开始也很吸引人。
故事的背景设置：椿生活在与人类世界平行的空间里。她所属的族群为天神工作，管理世间万物的运行规律，也掌管人类的灵魂。他们的天空与人类世界的大海相连。他们既不是神，也不是人，他们是“其他人”。这样一个奇幻世界的设定完全能够让人充满各种奇思妙想，而电影在一定程度上也做到了对这个世界的建立和完善：洞开的海天之门、成年礼上变成红色海豚的“其他人”、狮子吼的石像“貔貅”、掌管好人灵魂的“灵婆”、掌管坏人灵魂的“鼠婆”，椿的族人对天地运行规律的重视和维护等等。
生动有趣的小细节：一群鸟给满头白发的椿的爷爷编发型;一只笨拙的老鼠在给鼠婆婆当音乐DJ;鼠婆婆用来收藏老鼠的动物的大肚皮居然有拉链，更为搞笑的是动物大肚皮上还写着一个“囍”字;灵婆点的香烟是把竹节虫的腿脚拔掉后的身躯……这些细节至少说明了原创者具有一定幽默感的想象力。
故事本身：一个人类男孩为了救椿不幸身亡。为了报恩，椿偷偷用自己的一半寿命换来了收藏在鱼身体里的男孩灵魂，并决定把鱼养大让他有一天重返人间，还给鱼取了名字“鲲”。虽然无法说话，但被逐渐养大的鲲的生命和女孩椿息息相关。女孩在这个过程中爱上了这条鱼“鲲”，也就是那个人类男孩。如果故事仅仅是这样，倒也很符合全片纯净唯美的画风。可是男孩湫的出现却让故事走向了一种尴尬，美好的动画世界里出现了虐心的三角恋。如果只是稍稍暗示一下可能还好，但电影却浓墨重彩了湫对椿的深情和舍身付出，男二的戏份感觉远超变成鱼的男一。从而电影的意图多少让人有些困惑。
最大的遗憾：看之前就很好奇电影和《逍遥游》能建立什么样的关系?可是看完之后实在让人很是失落。除了人物的名字“鲲”(“北海有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也”)和“椿”(上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋)取自《逍遥游》，其实电影跟《逍遥游》半毛钱关系也没有。此外祝融、螺祖等上古神话人物在本片只是一闪而过的陪衬。说是依托了源远流长的中国古代文化，但电影除了一些名称和表象，三角恋的故事本身完全脱离了厚重的精神文化内核。
故事的缘起：这部动画片缘自12年前一名清华理工科学生的一个梦。同年也就是2014年，这名叫作梁旋的学生和自己的同学张春把梦境制作成了一个短片，没想到迅速引发关注，于是他们就产生了把这个短片变成一部动画长片的想法。因此所谓的12年等待，或者12年磨一剑指的就是这个。看完电影我才看了这部不到7分钟的短片，发现原先的短片很纯粹。虽然没有现在电影庞大的世界观的构造，但自由与浪漫的气息却也很是感人。
篇三：看《大鱼海棠》电影观后感600字
我只知道如果只谈电影，不讲情怀。《大鱼海棠》实在辜负了所有对它有所期待的人。
电影的情怀从来都不是独立存在的，电影缺少了主题或者完整而有节奏的叙事，情怀就无从谈起。特别是在上映前，在宣传口号中的情怀，就是无根之水、无本之木。
《大鱼海棠》本身有一个很好的构思，它希望能够创建一个具有中国元素的第二世界，让两个世界上的生物能有一个爱的交流。
一个很好的构思或者是一个创意的想法，在十二年前可以支撑做好一个flash，十二年后却不足以把它丰富成一部完整的90分钟电影。创作团队充分展现出了他们对如何拍摄电影并没有做好准备。
《大鱼海棠》里的小女孩椿化为海豚来到人间，一个男孩为了救她失去了生命，而回到天上的小女孩为了能够让男孩复活，不惜用自己的寿命，让男孩的灵魂化为了一条鱼起名为鲲，在天界长大后就可以重返人间。
但是这样做是触犯天条的，于是整个天界都遭殃，小女孩的家园完全被毁掉。痴迷于挽救鲲的椿用自己的生命来换回天界的安宁。而和她青梅竹马长大的湫又用自己的生命换回了椿的生命。
电影试图去展现中国传统文化，但是开篇朗诵庄子的逍遥游对电影意义不大，强行攀附“北冥有鱼，其名为鲲”这样看似唯美的词句，是有违和感的。逍遥游是庄子无为思想的表述，是讲个体的再强大是没有任何意义的。这样的思想和电影想表达的意思是完全不搭界的。
用了大量的中国元素，但是满屏看上去还是浓重的日漫风格。
而电影犯的第一个主要错误是主题太模糊了，我们到最后都不知道它究竟是在讲述一个什么样的故事，是永不放弃的的爱情，还是勇于担当的责任心，或者是对人生目标的不放弃。电影在多样的主题中摇摆不定，缺少一个明确的目标。
这个故事展现了一场莫名其妙的人鱼恋，一个胡乱闯祸的小女孩，一个满场只会欧欧的大海豚，一个痴心舍身的小帅哥，这几个主角在一起没有形成一条清晰的电影主线和一个明确的主题，影片在下面几个方面好像都做了尝试，比如对爱情的讲述，对责任的担当，对人生的思考，但是又都浅尝辄止，也许这部电影想的太多了。
其实最糟糕的是影片叙事的节奏，影片最后大鱼和小女孩分手的那一幕的反复和拖沓，让我有一种“鱼儿鱼儿你快些走的”烦躁感。类似的场景其实不止一处。小女孩要第一次去人间也有这样的毛病。
断层式的故事讲述，无意义的对白，重复的场景，动辄就讲述唯美的道理，让这部电影显得支离破碎，毫无连贯性可言。
还要明确批评的是这部动画片的特效，不要说有无数的迪斯尼动画电影在之前已经为行业树立了一个标杆，就是国产动画也有了《大圣归来》这样的代表佳作，《大鱼海棠》还拿着不二不三的特效来展现给观众。
2d的转换和3d的拼凑在影片中可以很明显地看出来，当全景镜头时或者非常深的镜头时，整幕的效果还是不错的，而当镜头拉近尤其是给到主角的细节时候，浓郁的平面漫画风就展现无遗。仔细去看，有很多地方小女孩的手甚至没有做任何处理，直直的就像五个树杈。
我非常不赞同这种不上不下的拍摄方法，2d也很好，为什么一定要用自己不能做好的技术来暴露自己的缺陷，这样的的粗糙用情怀来形容吗?
总之《大鱼海棠》充分说明了一个创意和一个情怀是支撑不起一部优秀的电影的，国产动画电影任然任重而道远。
我们能做的是继续期待，在一个又一个期待中看看谁能够真正带来惊喜。
