诗人现代诗
诗人现代诗1
诗人
世界因你而有爱
因你而有欢声笑语
也因你而变得意义深远
你远离阳光的时候
总有美丽的鲜花向你绽放
你穿过唐风宋雨后
沿着平平仄仄的栈道
走到生命的尽头
都会有人追随着你
并读懂你的心怀
诗人
你深居简出
淡薄宁静
在幽深如古井的夜里
倾听天籁如花的声音
而后会有无数的泪珠
流过你的脸庞
在暗淡的月色中
结出无花之果
你用酒灼伤自己的心
又用月光洗濯伤口
你总在夜的边沿
感受别人内心的忧伤
并坚信水中的玖瑰
会有人为你暗渡
诗人
你总在烛光中
深入比夜更深的世界
并和蜡烛身心俱焚
这个世界
因你而叫人回味无穷
因你而让人看到希望
诗人现代诗2
有一种执著是痴狂
有一种奉献不需回报
有一种热情是自我陶醉
有一个名字叫诗人
诗歌浓缩了我的情
诗歌张扬了我的梦
一半是相思的泪水
一半是热情的火焰
诗歌是文字的凝练
字字是那满天的星辰
我用情感的丝线
穿成跳动的音符
歌唱我的痴狂
歌唱花儿的美丽
还有一个梦想
穿越唐诗宋词的韵律
回到内心
诗人现代诗3
远处的油菜灿烂的开着
好像又是一个春天
那年冬天诗人说
他不再写诗
街角的伤口
在深灰色的大理石板地面
延伸
寂寞如深深的小城
古老的梧桐
高不过冷硬的大厦
霓彩的街灯黯淡了
夜空的星子
还是那年冬天
小小的叶子从树上摔下
天空一掠而过的寒鸦
叫碎了落叶的心
小城的楼又立了一栋
像僵硬的尸体
小城的树倒了
诗人的笔折了
他说他是诗人
他说他不再写诗
又是一年春天
远去的油菜花开的灿烂
春风无力
扣不开小城的门
他说他是诗人
住在小城
他说他不再写诗
诗人现代诗4
他是一个不经一事的孩子
诗歌就象飘香的酒
饮醉了很多岁月
他枕边的诗集
罗列成一道道看不清自我的长城
与所有写诗的人一样
用长短不一的句子
走着自己歪歪斜斜的脚印
他一辈子没有出诗
诗歌在潮湿的旮沓里发酵
散落在空气的烟花里
幻成一片片灰色的梦境
三十年的影子
没有一个人走进
这个狭小的空间和迷团
诗人在河边
留下最后一段诗行
诗的名字叫死亡
一个诗人就这样悄无声息的离去
他背后的诗人
成就了他一生的渴望
把所有的诗歌带到另一个世界
灵魂再一次叩响诗歌的大门
诗人现代诗5
诗人与诗
就是天真未凿的孩子
在烈日下津津有味的
玩自己的软泥巴
诗人与诗
就是半疯半傻的成年人
用木头造出一架飞机
梦想飞到天上去
诗人与诗
就是年过半百的妇女
坚持要为自己男人
生一个可爱的儿子
诗人与诗
就是一贫如洗的渔夫
每天在晚归的船上
唱开心或忧郁的渔歌
诗人与诗
就是疲惫的慈爱的母亲
半夜还在为自己的孩子
哼着柔和的眠歌
诗人与诗
就是七老八十的老者
在朋友的灵堂
唱着悠扬缠绵的老人祭歌
诗人与诗
就是一个卑微的男人
对一个贵妇人的单相思
刻骨铭心说爱情
诗人与诗
就是灵巧的牧童
对着空荡荡的山林
吹着嘴里的木叶
诗人与诗
就是一个迟暮的美人
对自己青春美貌的
百转千回的低吟
诗人与诗
就是一个偷得浮生
三两日清闲的人
对童年的无尽回望
诗人与诗
就是行将就木的人
对死后来生的构想
唠叨下辈子的等候
诗人与诗
就是被男人玩了
或是被女人耍了
之后的痛苦哀婉
诗人与诗
也是遁入空门
暮鼓晨钟的敲响
与情感无关
也与情感无不有关
诗人现代诗6
我是诗人吗？仿佛有点像
会否在我开垦的田野把文字播种
乡下的乡亲早已告诉我播种的节令
小妹正给我摇着意境的楼铃
我把我跳跃的文字播进田垅
文字抽出诗歌的嫩芽在初夏的脸庞写生
清风在拍打着我诗歌的小屁股
骄阳伸出金黄的手儿给我的诗歌纺着绿装
北方盘旋的燕子吟着我的诗歌
成群的麻雀邀我的诗歌同台歌唱
天空飘浮的那朵白云直瞪着迷人的眼睛
看着我的诗歌在田间吱吱的生长
你可知道我的灵感来自汾河的波浪
你可知道我的想象来自那座古朴的村庄
你可知道我的诗歌的根深扎在沃土
我的诗歌才会郁郁葱葱
我的诗歌是个不倦的歌者
时刻会把大自然吟颂
我的诗歌是快乐的精灵
时刻会在生养我的大地巡航
朋友，你可知道，诗歌就是我的生命
就像吕梁山高举着它浩淼的林莽
只要我的声带不腐蚀断裂
我就会唱着我的诗歌，直至走向坟茔
诗人现代诗7
◎为什么她会吹进来呢？
其实就是想了一下
如果世界是奇妙的
我伸出手抓住一片风
随意折叠
我喜欢的
一只千纸鹤
上面写着你和我的名字
挂着祝福
今夜属于你的
今夜我只是想着你
今夜我想随着意识
折叠思念的样子
看看喜欢和爱是什么形状
好让我诉说爱恋是什么
比如风吹进来的时候
我就想知道
风为什么吹进来
为什么风吹进来了
我就会想
为什么她会吹进来呢？
诗人现代诗8
诗人是危险的职业
一不小心就会死
/
当那样的夜晚
他孤独地拿起一根烟
却没有勇气点燃
面对窗前无限的黑暗
只有一张纸
一张纸上几个潦草的文字
/
当那样的夜晚
他吹着风
走在村中水泥路面上
他怕听自己脚步声
一声如梅花落雪
一声如顽石击水
/
夜晚总比白天气温要低
黑色是如此熟悉
像思维的广袤
分不出边际
/
在夜晚诗人在走
极浅蓝色的月光
覆盖麦田如同拂晓
干燥或者潮湿
/
安静
树的'影子让他想起时光
永远是空洞的
也像这文字
没有思维就没有存在
/
夜晚一个人是危险的
慢慢走会接近一个墓地
慢慢走又会远离
/
思维属于夜晚
白天属于喧嚣
/
诗人不怕喧嚣
虽然它淹没自己
狠狠含有杀意
/
这就是生活
/
诗人很单薄
像少女的透明衣衫
这个比喻很不恰当
少女离诗人过于遥远
/
我们总是看到树叶飘落
却不会想到一棵树的死亡
诗人很容易死
像树叶的飘亡
却痛恨树的卑鄙
/
诗人做着和树相反的事情
/
他有勇气
他坚定不移
他不怕死
/
诗人热爱生命
热爱生活
/
当要选择分离的时候
仅仅因为更加深沉的爱
就像我们和爱人远离
心间才会暖暖浮泛爱意
诗人现代诗9
遥远的星辰
我只能
看见一轮明月
亦只能 看见一轮明月
当乌云遮住了它的面
我的心 会长成憎恨的咆哮深渊
当昏鸦涕鸣它的夜
我会扔石子儿驱赶它 远离那一片幽梦
这时人潮开始喧哗
月儿它挂上了树梢
我要爬上那树梢 摸摸那月亮儿的脸
我要问问 为何？月儿高高？
月儿高高！高上了山坡
我疯狂的跑 跑到那山顶
月儿高高！ 高上了青天
在那遥不可及的星辰
我找来了天梯
可以耸入云间
我要赶在黎明前 爬上青天
我要问问 为何？月儿高高？
月儿高高！ 谁使坏了狂风袭来
月儿高高！ 竟跌折我的腰
我怎么就不知晓
隔了九重天远
月儿高高！ 落映在水波里柔和
我依稀托付着
一席梦的叹息
看尘埃 落满了地的灰色
月儿高高！ 在水里
影。 是你 一世的皎洁
月儿高高！ 在眼里
是我一枚发光的铜币
我想用这银光
换一个晴天给你？
只是仓促些
激起了水里的幻境
吓坏月的影
碎了 不见了
我闭着眼
也随着梦沉下去
月儿高高！在天上
在那遥远的星辰
我只能看见一轮明月
亦只想看见那一轮明月
诗人现代诗10
诗歌必须从实际出发，从现实着手，从原始和直白的朴实开始，远远要比那些外表漂亮，语言华丽的长篇“史诗”要好得多，有人总在撒发一些现代诗歌要走向消亡，走向低谷，走向没落的言论，我觉得，诗歌文化滋生的土壤本就已含有抵抗一些外来侵蚀的能力，况且，热爱诗歌的人，将诗歌当成生命的人，很多很多！
红袖存在的审核问题，一直都在束缚和困扰着筒子们，有很多人在质疑为什么，自己觉得写得很出彩的诗歌，不仅仅没有被飘红，反而被枪毙，或者干脆就是退稿呢！我觉得这反映的有几个方面：首先，我们要从自身找缺点，是不是我们偏离了诗歌的主题，游离了母体，或者功底真的是略为单薄呢。其次，也许，审核的编辑们各有对诗歌的理解和诠释吧。
现代诗歌的发展，不仅没有停滞，我反而觉得有了质上的飞跃，最近，忙里偷闲翻阅了诸多前辈的诗歌，也看了不少我们这一代人所崇尚的“新现代诗歌”。我发现，无论是在诗歌的意象上，形态上，语言的表达和心理变化的综述上，前辈们诗歌里那种积极向上的心态，自然朴实的话语，美妙婉转的手法，都是我们比较欠缺的，这里我要举例说明一下，诗人食指先生的《这是四点零八分的北京》：
这是四点零八分的北京，
一片手的海洋翻动；
这是四点零八分的北京，
一声雄伟的汽笛长鸣。
北京车站高大的建筑，
突然一阵剧烈的抖动。
我双眼吃惊地望着窗外，
不知发生了什么事情。
我的心骤然一阵疼痛，一定是
妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。
这时，我的心变成了一只风筝，
风筝的线绳就在妈妈手中。
线绳绷得太紧了，就要扯断了，
我不得不把头探出车厢的窗棂。
直到这时，直到这时候，
我才明白发生了什么事情。
--一阵阵告别的声浪，
就要卷走车站；
北京在我的脚下，
已经缓缓地移动。
我再次向北京挥动手臂，
想一把抓住他的衣领，
然后对她大声地叫喊：
永远记着我，妈妈啊，北京！
终于抓住了什么东西，
管他是谁的手，不能松，
因为这是我的北京，
这是我的最后的北京。
这首诗歌的滋生，无疑离不开那个特定的背景，特定的时期，在主席号召知识青年下乡到农村去的岁月里，诗人用他极为敏锐的洞察力，将离开家乡，告别亲人这伤感的一幕，用诗歌的形式，用诗歌的语言，很犀利的表现出来，把孩子离开母亲的那种疼痛描绘的清晰剔透，我的心就变成妈妈手中的风筝，这里是一语双关的意思，一个方面述说的是对故乡的眷恋，一个方面述说的是对亲人的依依不舍。最妙的是诗人没有直接描写火车如何启动，和怎么离开，而是用脚下的车站移动来突出告别的高潮，不论是谁读到了这里，都会为那高声的呐喊而感动，“妈妈啊！北京！”。这是最能引起大家共鸣的地方。
所以，这首诗歌，以其朴实而充满情感的句子，打动了千万的读者，以至于被大家珍藏抄写，深情的背记吟诵！
现代诗歌的当今一代，在诗歌的创作意识上，已经有了很大的突破，不拘一格的诗歌理念和多样化的写作方式，使现代诗歌在沿袭前辈诗人的风格和特点，变为自我创作意识流的新格局，我想这是对诗歌未来的一个大胆的逾越，诗歌的未来只能是更加美好和光明！
